――乃木坂46の演劇性を丁寧に読み解く――濱野智史 / 情報社会論・メディア論週刊読書人2020年6月26日号（3345号）乃木坂46のドラマトゥルギー著 者：香月孝史出版社：青弓社ISBN13：978-4-7872-7431-1演劇とはなにか？コロナショックを受け、演劇をはじめとする芸術全体の存在意義が問われる昨今、興味深い批評的視点をもたらしてくれるのが本書である。とはいえ、首肯しかねる方も多いだろう。いかに人気とはいえ、「乃木坂46」というアイドルグループから、そんなことが分かるというのか？この誰もが抱くであろう疑問に、本書は見事にメスを入れていく。そのタイトルどおり、本書は乃木坂46の特に演劇性に批評的なフォーカスを当てている。そもそもアイドルは常になんらかの「キャラ」を演じることを強いられる存在だが、本書は乃木坂46がこれまで生み出してきた演劇・ＭＶ・ドキュメンタリー映画といった作品を読み解きながら、「いかに乃木坂46というグループが、アイドルに求められる役割期待からズレつづけてきたか」という歴史を描き出し、その〈可能性の中心〉を鮮やかに取り出してみせる。そこで明確な批判対象となっているのが、ＡＫＢ48グループ（以下、ＡＫＢ48と総称）である。元メンバーの峯岸みなみが、「恋愛禁止条例」に違反したことから（自主的に）丸坊主にした事件は、まだ記憶に新しい読者も多いだろう。世界的にも物議を醸したあの事件一つとっても、ＡＫＢ48はある種日本の「恥部」である。それだけではない。かの悪名高きＡＫＢ48の「総選挙」のような「集金イベント」では、「ガチ」や「マジ」といったプロレス的表現も乱発され、それがいかに過酷な「戦場」であるかが強調される。著者も指摘するように、かくしてＡＫＢ48では旧弊で男性的なマッチョイズムがいまだ支配的となっている。これに対し、本書が示す乃木坂46その〈可能性の中心〉とはなにか。それはこうしたＡＫＢ48的な「戦場」にコミットメントしないという、ある種のデタッチメントのあり方なのだと著者は指摘する。乃木坂46というアイドルグループが、いかにして大人たちが作り上げた「戦場」を回避しつつ、「静かなる成熟」を遂げていくのか。そのドラマトゥルギーを本書はきわめて美しく、丁寧に読み解いていく。そしてこれこそが、いま私達の日本社会にとって求められているドラマトゥルギーではないかと評者は考える。私達はいま、ポピュリズムに満ちた〈劇場〉型政治において、あまりにも〈激情〉に駆られた議論をしすぎてはいないか？乃木坂46の到達した「静かなる成熟」とは、実は日本社会が目指すべき、熟議的民主主義のストーリーではないか？これはそれほどおおげさな問いではないと、評者は考える。ただし本書については批判も残る。たとえばその一つが、「乃木坂46は単に旧来的なマスメディアやレコード会社といった大規模資本から優遇された（むしろルッキズムの観点ではＡＫＢ48よりも露骨な）アイドルグループであり、単にガチな『戦場』に向き合わずに済んでいるだけではないのか」というものだ。つまり「静かなる成熟」とは、ごく限られた一握りの特権的エリートだけに許された道なのである。しかし、その批判はひとまず横に措くとしよう。むしろ評者が考えたいのは、これからの日本社会において、「戦場」を避けて成熟することは果たして可能なのかについてである。岡崎京子の『リバーズ・エッジ』の言葉を借りれば「平坦な戦場で僕らが生き延びること」。それは『下り坂をそろそろと下る』（平田オリザ）とは決して同じではない。なぜならグローバル資本主義の「平坦な戦場」から降りることは、もはや誰もできないからだ。リベラルな社会を維持するためにこそ、最低限の経済成長は必要だと評者は考える。少なくともそのための一つの主力な日本の創造力の源が、乃木坂46（やその元祖であるＡＫＢ48）のようなアイドルグループが持ちうるドラマトゥルギーであるということを、本書は確信させてくれるのである。（はまの・さとし＝情報社会論・メディア論）★かつき・たかし＝文筆家。ポピュラー文化を中心に執筆、ライブ評・舞台評なども手がける。著書に『「アイドル」の読み方 混乱する「語り」を問う』など。一九八〇年生。
